在人的視覺(jué)中所能感受到的色彩范圍內(nèi)，絕大部分是非高純度的色，即含有一定程度灰的色。

　　普通24位顯示適配器可產(chǎn)生約1670萬(wàn)種顏色，雖然數(shù)字很大，但RGB的色彩范圍要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于可見(jiàn)光譜的范圍。由于CMYK與RGB分別是減色原理和加色原理，因此輸出的圖像與在顯示器上看到的色彩相比要暗一些。Lab色彩模式以明度、純度和色相對(duì)色彩進(jìn)行表述，因此其在進(jìn)行圖像處理或在不同平臺(tái)和系統(tǒng)間交換時(shí)，都不會(huì)產(chǎn)生色偏或失真的情況。

　　人由亮處進(jìn)入暗環(huán)境后，最初大約15分鐘可以基本適應(yīng)，達(dá)到完全的暗適應(yīng)大約需要40分鐘。

　　從生理角度講，眼睛最能適應(yīng)的光是中等明度的全色光，即中間灰色，當(dāng)外界光并非中間灰色時(shí)，視覺(jué)會(huì)自動(dòng)調(diào)整這種不平衡現(xiàn)象，因而會(huì)出現(xiàn)視覺(jué)殘像。為了降低視覺(jué)殘像的影響，應(yīng)避免使用高純度的單一色彩，或是在純色中加入一定量的灰。明度高的色彩在視網(wǎng)膜上形成的物象邊緣會(huì)有一圈光包圍著，視覺(jué)感受好像物象擴(kuò)大了一些。

　　不同色光在視網(wǎng)膜上所成影像位置有前差異，因此產(chǎn)生色彩的進(jìn)退感。日光中波長(zhǎng)較長(zhǎng)的色光如紅橙黃成像在視網(wǎng)膜的較前部位，因而產(chǎn)生色彩靠近的感覺(jué)；而波長(zhǎng)較短的色光如綠藍(lán)紫成像在視網(wǎng)膜的靠后部位，因而產(chǎn)生色彩后退的感覺(jué)。

　　中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)和西方教學(xué)的彩色玻璃藝術(shù)大量使用色相對(duì)比手法。色相的差別是由可見(jiàn)光波的波長(zhǎng)差異造成的，查在色相對(duì)比中不能完全依據(jù)波長(zhǎng)的差別來(lái)確定色相的對(duì)比程度，紅色光與紫色光的波長(zhǎng)差異雖然很大，但都處于可見(jiàn)光的兩極，都接近不可見(jiàn)光的波長(zhǎng)，因而從視覺(jué)感受上兩者的色相是相近的。

　　明度是色彩三要素中具有相對(duì)獨(dú)立性的一個(gè)要素，它可以擺脫任何有彩色的特征而獨(dú)立存在。色相和純度都必須依賴(lài)明度而存在。

　　色彩形狀的認(rèn)識(shí)程度主要取決于形的色彩與周?chē)实年P(guān)系，特別是它們之間明度對(duì)比的關(guān)系，色相對(duì)比也可以造成對(duì)形的識(shí)別，但其作用遠(yuǎn)不如明度對(duì)比那么重要，例如，紅綠對(duì)比是最強(qiáng)的色相對(duì)比，但因明度差異較小，形的清晰度不高，淺綠與深綠配色，雖然屬于同類(lèi)色相，但明度差別大，因此形就具有較高的清晰度。

　　為了達(dá)到色彩和諧的目的，除改變色彩的三要素外，合理安排各種色彩所占的面積是調(diào)整色彩配合效果的有效手段。當(dāng)兩種色彩以相等的面積出現(xiàn)時(shí)，色彩的沖突達(dá)到最高峰，對(duì)比效果最為突出，如將一方面積減小力量削弱，整體色彩對(duì)比效果也就相應(yīng)減弱。
色彩的力量取決于色彩的明度和面積，明度比例如下：黃:橙:紅:紫:藍(lán):綠=9:8:6:3:4:6

　　由上述比例可推導(dǎo)出各對(duì)補(bǔ)色的明度比例關(guān)系，并進(jìn)一步確定各補(bǔ)色之間達(dá)到色彩力量平衡的面積比例關(guān)系：黃:紫=1:3 橙:藍(lán)=1:2 紅:綠=1:1

　　色彩面積比例關(guān)系依據(jù)的原理是人視覺(jué)生理需求的色量平衡，即調(diào)和出視覺(jué)樂(lè)于接受的中性灰色所需要的色量比例。該平衡理論可以通過(guò)色盤(pán)的旋轉(zhuǎn)混合的方法得以驗(yàn)證。

　　從上面的理論看，紅綠配色面積比1:1時(shí)為和諧，但實(shí)際應(yīng)用中紅綠面積相等時(shí)會(huì)給人以刺激強(qiáng)烈的感受，并不能真正體現(xiàn)出色彩的調(diào)和統(tǒng)一，這是由于色彩的純度在配色中起到相當(dāng)重要的作用，紅色的純度大約為綠色的兩倍，因此在配色時(shí)紅的面積應(yīng)縮小至綠　

　　色面積的二分之一，這樣才能獲得調(diào)和的色彩效果。

　　色彩的秩序調(diào)和主要依靠色立體來(lái)實(shí)現(xiàn)，孟賽爾色立體和奧斯特瓦德色立體都是可應(yīng)用的色彩模型。在色立體中做規(guī)則幾何線(xiàn)形，線(xiàn)形所經(jīng)過(guò)的色彩就會(huì)形成有序的排列。

　　色彩的輕重感主要取決于色彩的明度，明度高的色感覺(jué)輕，明度低的色感覺(jué)重，在相等明度條件下，冷色一般比暖色感覺(jué)略輕。色彩構(gòu)圖中上輕下重符合人的視覺(jué)習(xí)慣，輕色通常用于上部，重色用于下部，如果界面上部為重色時(shí)，在下部的邊緣部位應(yīng)呼應(yīng)一塊重色范圍，可以達(dá)到平衡構(gòu)圖的目的。